21 октября 2025 года в Белорусской государственной филармонии состоялся концерт Государственной академической хоровой капеллы им. Ширмы «На пересечении столетий». Дирижёрами выступили Главный дирижер Капеллы Ольга Янум и хормейстер Мария Козырева.
2025 год стал знаковым для трех выдающихся личностей, трех творцов ХХ века, художественному наследию которых и был посвящён концерт. Это Арво Пярт, Гия Канчели и Георгий Свиридов. В череде музыкальных поисков столетия, водовороте авангардных техник и доминирующей диссонантности их музыка возвращает к чистоте музыкальной мысли и доступности восприятия. Это свиридовская «новая простота», заключённая в рельефных и запоминающихся песенных мелодиях, и музыкальное переосмысление поэтов Серебряного века. Это завораживающая техника tintinabuli, созданная Пяртом. Наконец, солнечная и живая музыка Гии Канчели, известного больше как кинокомпозитора, однако являющегося автором и других, не менее замечательных сочинений.
Первое отделение было посвящено музыке Арво Пярта и Гии Канчели. Своеобразным вступлением к концертной программе стал строго-сумрачный, молитвенно-собранный «De profundis» для мужского хора, органа и ударных. Целостности и сосредоточенности восприятия способствовало продуманное использование визуальной составляющей: минималистичное точечное освещение – лампочки, закрепленные на папках; тщательно подобранный видеоряд, отражающий характер сочинений. В исполнении уже полного состава Капеллы прозвучал следующий номер – «Da pacem Domine», медленно развивающееся и нарастающее от тихих отдельных фраз до по-настоящему соборного звучания молитвословие. Концепция общей молитвы визуализировалась посредством нестандартной расстановки хора: дирижёр на дальнем краю сцены, лицом к зрителям, хор выстроен полукругом лицом к дирижёру, к зрителям спиной.
В концерте прозвучали и другие сочинения Пярта, менее известные слушателю. Это сдержанно-лирический, слегка отсылающий к эпохе романтизма «The deer’s cry» («Мольба Св. Патрика»), эпико-драматическое повествование «Which was the son», основанное на библейском отрывке, перечисляющем родословную Христа. В непривычной для Пярта стилистике, напоминающей кантовые мотивы, однако с характерными гулкими вертикалями, написано сочинение «Alleluia tropus» на православный текст тропаря Святителю Николаю. Своеобразной стилистически-содержательной репризой и кодой композиторского блока стал хор «Nu Dimitis».
В финале первого отделения Капелла представила слушателю премьеру – «Lullaby Sun» Канчели для хора и ударных. Текстовая основа сочинения – многократное повторение слова «солнце» на тридцати языках, включая древнегреческий, шумерский и грузинский. Визуальным сопровождением послужила подборка детских рисунков, изображающих солнце.
Второе отделение было посвящено музыке Георгия Свиридова. С первых же нот цикла «Три хора к трагедии “Царь Федор Иоаннович”» становится ясен точный и бережный подход дирижёра и хора к стилистике исполняемого. Звучание хора в этом отделении отличное от предыдущего, широкое и объёмное, размашистое, русское – свиридовское. Состояние, близкое древнерусскому пению, было передано в номерах «Молитва» и «Покаянный стих». А неземным воспарением над временем стал третий хор – «Любовь святая» (соло – Мария Козырева). Следующий цикл – «Ночные облака» на стихи А. Блока также прозвучал целиком под управлением хормейстера Капеллы Марии Козыревой. Очень целостно, детально выверенно, и при этом романтически-порывисто, свежо прозвучала эта интерпретация кантаты. Финалом концерта, праздничным, ярким стал разудало-игривый хор «Стрекотунья-белобока» из цикла «Пушкинский венок».
Разносторонне и многогранно Капелла и её дирижёры продемонстрировали свое профессиональное мастерство исполнения, искусную интерпретацию и глубокое понимание личности и творчества каждого из композиторов. Хочется отметить доступность концертной программы для широкой публики благодаря выстроенности общей концепции, взаимодействию музыкальной и визуальной составляющей. А также благодаря тщательно продуманному тексту ведущей концерта, в котором не было ни одного лишнего слова, лишь то, что помогало непосвященному слушателю чуть глубже проникнуть в композиторский замысел и осознать красоту поистине великой музыки.
Полина Капитонова
